Para los que hayáis leído el último documento sobre la digitalización de las salas de cine (Primera Parte, la Segunda la colgaré en breve) no estaría mal que dejárais vuestra opinión.
Una cosa que particularmente me preocupa es el uso del dinero público. Bastante distorsiona ya la producción, para que ahora meta la pata en la distribución. ¿Alguna idea?
¿La gente descarga contenidos piratas por “vicio” o por falta de opciones? Steve Jobs y Apple han demostrado que seguramente sea lo segundo. Desde la implantación de iTunes, se han descargado legalemente 4.000 millones de canciones en su sitio. ¡4.000 millones de dólares!. Más recientemente, han implementado también servicios audiovisuales. Por el momento, ganan las series de televisión: 125 millones de descargas, frente a sólo 12 millones de descargas de largometrajes.
Esto nos puede llevar a una reflexión: ¿es el largo-metraje un formato adecuado para la red? ¿Es la red más serial que continua?
Nuevos medios, nuevos formatos, nuevos contenidos
Enero y febrero de 2008 han dejado dos películas enteramente nacionales en el “top” del Box Office: “Los Crímenes de Oxford” y “Mortadelo y Filemón II”. Más de seis millones de euros de recaudación (técnicamente, blockbusters). Ambas por encima de cualquier otro producto norteamericano. ¿La clave? Una vez más, la clave es una buena estrategia P&A, con el inestimable apoyo promocional de dos televisiones, Telecinco y Antena 3. La primera, Telecinco Cinema, se sitúa además en el primer puesto del ranking de productoras. ¿Quién dice que el cine español no interesa?
El País (www.elpais.es), en su edición de ayer, tenía un par de noticias interesantes. Una, la “queja” de algunos operadores por el tráfico que está generando la BBC al poner sus contenidos en la red. El servicio se llama iPlayer (http://www.bbc.co.uk/iplayer/) y pone a disposición de todos los contenidos emitidos previamente por la cadena. Se habla de un millón de programas semanales visionados. Un nuevo paso hacia la Televisión No Lineal o el concepto de Personal Prime Time.
La otra noticia es hacerse eco del cortometraje “Lo que tú quieras oir” (http://es.youtube.com/watch?v=12Z3J1uzd0Q y www.loquetuquierasoir.com) ¡Casi 69 millones de visitas a día de hoy en YouTube! La obra audiovisual más vista en castellano de todos los tiempos, casi con toda seguridad.
Si alguien duda que en Internet está el futuro del cine y la televisión, que despierte.
Se desveló una parte de la estrategia Red: sus nuevas cámaras Scarlet (3K) y Epic (5K) se suman a la conocida Red One (4K)
Mis sentimientos son ambivalentes: por un lado, me gusta la Red. Me gusta su calidad y su precio. Por otr lado, creo que eso del 4K (y el resto de K) es puro markentig. Y no me gusta del todo la estrategia de marketing de www.Red.com. Estos nuevos equipamientos se anuncian para “early 2009″. Si sigue la norma, con un poco de suerte veremos algo en el 2010.
En cuanto a 3K o 5K, veremos qué es. Y en cuanto a precios, se comenta que Scarlet saldrá por los 3.000 dólares…, el cuerpo de cámara. Lo que tampoco es una locura, vamos. Habrá que sumarle los complementos (que en el caso de la Red suponen tres veces el coste del cuerpo de cámara).
También anuncia un servidor 4K para leer sus archivos RAW. Creo que no es DCI, así que no le veo la utilidad…
En todo caso, suerte a los de la Red. Y que viva la competencia.
He recibo un e-mail sobre las especificaciones para Cine Digital en salas. Lo contesto aquí por si hay más preguntas.
El caso es que ahora hay dos tendencias: una, que llaman D-Cinema y otra E-Cinema.
D-Cinema.
D-Cinema se asocia, principalmente a la iniciativa Digital Cinema Iniciative (DCI) promovida por los seis grandes estudios norteamericanos. Podéis leer sus especficaciones en www.dcimovies.com.
Resumiendo, el DCI pide dos cosas específicas. Una, es el formato, de gran calidad: mínimo 2k, pero con opción a 4k. El píxel será siempre cuadrado (no formatos anamórficos, así que los proyectores sólo usarán una lente). Espacio de color con muestreo completo (4:4:4, que llaman XYZ en este caso. Es parecido al RGB usual pero no es igual). 12 bits de color (si bien ahora no creo que pasen de 10). Y una compresión intraframe con el nuevo códec jpeg2000 (o j2k). Es un códec escalable en calidad, así que el bitrate no está determinado. Ahora mismo, una peli de 90 minutos suele durar entre 40 y 100 GBytes (en formato 2K que es el único que se usa ahora mismo).
La otra parte del DCI es su “protección anti copia”. Es un sistema complicado de hardware y software que supuestamente impedirá el clonado de los ficheros (también está en las especificaciones, pero está pendiente de estudio). Lo principal es que el proyector ha de ser de tecnología DLP (o “microespejos”; o también TI, de Texas Instruments, ). Texas ha licenciado su patente a sólo tres fabricantes para cine: NEC, Christie y Barco. Así que los precios son caros de narices… Es parte de la estrategia DCI. Aparte de eso, cada proyector DCI ha de estar conectado con un único proyector DCI por un cable que llaman CIneLink (y que no es más que un HD-SDI Dual Link con marca registrada). Sólo así es posible desecriptar el fichero jpeg2000 y visionarlo con la clave de autorización o KDM que proporciona el distribuidor. Este sistema está pendiente de ser aprobado como estándar por la SMPTE. Se espera que lo haga en 12 meses o un poco más y entonces será un estandar internacional aprobado.
E-Cinema
Electronic Cinema es una manera de llamar a todo lo demás. En general, se usan señales propias de la Alta Definición, bien 1080 o 720. La compresión, en este caso, será mpeg (mpeg2 o mpeg4, en todas sus variantes: VC1, H.264 u otras). Es un sistema mucho más abierto y no precisa de conexión CineLink, pues se puede hacer a través de entradas y salidas normalizadas de televisión (HD.SDi o YPbPr) o incluso informáticas (DVI, HDMI).
En mpeg2, lo correcto (High Level High Proflie, hl@hp) serían archivos entre los 60 y los 100 mbs, con codificación 4:2:2. En mpeg4, el ratio baja bastante. En el primer caso los ficheros pueden durar entre 40 y 100 GB, y en el segundo 12 GB más o menos. Esto permite una transmisión más fluida (por internet, o vía satélite).
Live Shows
Los eventos en directo está claro que nunca serán ni 2k ni jpeg2000, porque no son estándares HDTV. Lo lógico es que acaben siendo todos mpeg4, bien usando VC1 o H.264, según el satélite. Hay muchas y variadas iniciativas, públicas y privadas.
Unos defienden el DCI a capa y espada, y otras no. En USA, la apuesta es clara por el DCI, pero en Asia no, por ejemplo. Lo que está claro es que, a día de hoy (no sé si mañana), las majors se han puesto duras y han optado por el DCI sin concesiones: si no es 2K DCI, no se podrán ver sus contenidos en cines.
Desgraciadamente, no hay una respuesta de la administración ni una regulación, así que ahora mismo el sector es todo una selva: desde el que exhibe desde un DVD o un DVCAM hasta el que se compra el equipo por su cuenta.
Salu2
Hemos tenido varios problemas en la implementación del nuevo hosting. Uno de ellos, lamentablemente, ha sido la entrada de SPAM indeseado en la lista de distribución. Desgraciadamente, el tema me pilló fuera de España, sin poder solucionarlo prontamente por problemas de acceso a internet. El viernes creía que ya estaba después de hablar con el servicio técnico, pero hoy lunes seguía el problema. La decisión ha sido cerrar la lista para evitar más spam y abrir otra nueva.La lista tiene más de cuatro años y alguna otra lista anterior cruzada. Muchos subscriptores, sin interés en estos temas, probablemente tenían activado el filtro anti-spam que ahora, al cambiar de lista, no ha funcionado. Lo ideal sería que nos enviaran un mensaje a info@cinemaon.info para darles de baja directamente, en vez de activar el filtro anti-spam. Para realizar comentarios y sugerencias, lo ideal sería usar este blog. Sé lo molesto que es el SPAM y pido disculpas de nuevo.Os adelanto los próximos temas: Digitalización de Salas (resumen de las conferencias a las que asistí en Londres), Flujos de Trabajo con la P2 (el caso de la serie gallega que ha iniciado este tipo de “workflow”) y un resumen pendiente del Simposio Digital de Canarias.Me pondré las pilas para que se os quite el disgusto. Salu2
Agradeceros a todos los comentarios sobre la nueva web. Como todos los “lanazamientos” ha habido sus errores y estamos corrigi’endolos. El principal, es que por unas horas no hubo “bit” de moderaci’on, as’i que probablemente recibisteis m’as de un mensaje. Lo siento, ya est’a corregido
No he podido hacer mucho porque estoy en Londres (por eso ni puedo escribir con acentos, je, je, debido a la extra#a configurac’on del teclado…). He venido a informarme (primera labor del informante) sobre c’omo est’a el mundo de la exhibici’on digital en Europa. Es el Digitrainins de Media Salles (www.mediasalles.it) la oficina europea que se dedica a la exhibici’on en salas. Ya contar’e un resumen la pr’oxima semana.
Por ahora, lo ‘unico rese#able ha sido poder ver el famoso concierto de U2 en 3D, que todo el mundo habla. Lo vimos ayer en el BMF IMAX de Londres y hay divisi’on de opiniones. Por ahora, no hay posibilidad de verlo en Espa#a, aunque est’an en ello, al parecer.
Lo que s’i veremos es (en 2D) y pronto es una ‘Opera desde La Fenice de Venice. Ser’a el “Barbero de Sevilla” y Cine Sur la lleva precisamente a Sevilla. Yelmo Cineplex la va a poner tambi’en en 12 salas. As’i que a quien le guste la ‘opera que se arregle que igual dan copa de champ’an. Por curiosidad, tambi’en merece la pena ir.
Salu2
Hola a todos:
Lo primero presentar la que será mi nueva forma de contacto (espero que por muchos años). Digital Open Gate, mi anterior empresa a medias con otros socios, ha dejado de existir (haremos un comunicado en breve).
A partir de ahora, seguiré camino por otras vías.La asesoría y la formación continúan dentro de este camino.
Una de los primeros cursos (no sólo en Barcelona) que me han solicitado montar o que yo he propuesto es sobre la novedosa Red One. Algunas empresas y casas de servicios, generalmente afortunadas propietarias de una cámara Red (que están llegando con cuentagotas) han organizado prontamente cursos. Una manera de amortizar costes, también. No seré yo quien les acuse de intrusismo, je, je, pues creo que compartir conocimientos entre profesionales es algo importante. Pero sólo espero que lo hagan con absoluta independencia y total entrega, pues siempre (ya desde nuestra anterior empresa, DOG) hemos sabido lo que cuesta conseguir una formación continua de cierto nivel. No se trata tan sólo de explicar el manual a los que no conocen el inglés, o de enseñar algunas imágenes tomadas en condiciones ideales, sino de dar un curso verdaderamente capacitante. Que se sepa lo bueno, y también lo malo, pues ninguna cámara es perfecta (y ésta tampoco). Si desvelamos los aciertos pero no los problemas del equipamiento, parecerá que estamos vendiendo unos futuros servicios como productora, más que capacitando a un operador para enfrentarse al trabajo diario. Independencia de criterio, siempre. Aún así, espero que lo consigan, de verdad, y que nadie se sienta defraudado. Soy de los que piensan que lo que es bueno para uno lo es para todos.
Lo de la independencia viene al caso porque con este primer mensaje pensaba anunciar ya los nuevos cursos que proponía Cinema On para Barcelona (entre ellos uno sobre la Red). Pero he decidido esperar unas semanas debido precisamente a esta cámara. Para mí, todavía tiene demasiados interrogantes, así que prefiero dar un paso atrás y llegar bien que no primero.
Aprovecho para invitaros a participar con vuestros comentarios en este blog. No será un blog diario, ni nada parecido, pero con este sistema se puede conseguir la interactividad entre todos los miembros de la lista, algo que se echaba de menos (por razones de seguridad no puede ser una lista abierta). Después de 4 años, somos ya casi 15.500…
Bienvenidos a la Lista de Distribución de Cine Digital, dedicado a los aspectos tecnológicos y comerciales de del cine digital y la televisión de alta definición.