Blog Cinemaon

Les presento a Betty.

Betty ha sido mi regalo de estas pascuas, por parte de mi santa. Yo la llamo Betty, pero es una cámara digital reflex (DSLR) de la marca Canon y modelo EOS 5D Mark II.

La peculiaridad de esta cámara es que, además de ser una excelente herramienta para la fotografía, también graba en vídeo de Alta Definición (1920×1080, o FullHD, como ustedes quieran). Y, además, lo hace francamente bien.

Pero no todo lo bien que me gustaría. Betty está oprimida, encadenada, capada y castrada por sus fabricante. Betty no me da todo lo que me podría dar. Y por eso quiero empezar una campaña en el mundo mundial para que Canon, o quien sea, haga el favor de liberar a mi querida Betty y que nuestro amor sea lo más completo posible.

Sí, ya sé que Betty no es la mejor cámara del mundo; pero me basta con saber que es una buena chica.

¿Qué es lo que me gusta de Betty?

Sé que Betty no gusta a todos. Los fotógrafos profesionales, sobre todo los dedicados al reporterismo, piensan que Bett y sus hermanas les van a hacer trabajar el doble por el mismo sueldo. No lo sé, lo siento. Será algo a lo que tendrán que enfrentarse como mejor puedan.

Pero yo, como todo enamorado, soy egoísta, y para mí Betty demuestra que con poco más de dos mil euros uno puede alcanzar (o superar) la calidad de muchas cámaras de cine digital profesionales que sangran los bolsillos de los cineastas y creadores audiovisuales. Betty no sólo tiene el mejor sensor, el más grande y el más sensible de toda la industria, sino que además me deja cambiarle las lentes. Me deja ponerle un 24mm en un interior natural estrechito, y me deja ponerle un 600 si lo preciso en algún exterior.

¿Qué es lo que quiero de Betty?

Betty no es perfecta, lo sé. Sé que no me puede ofrecer la misma extraordinaria calidad de sus fotos. 21 mpx, lo que Jim Jannard, el de la Red, llamaría una 5,5K

No sabría dónde meter tanta información. Hay que comprimirla. Pero la compresión que me ofrece es muy pobre, no siempre funciona bien. Betty tiene una preciosa salida HDMI, pero está capada: no da la posibilidad de capturar HD desde ahí. ¿Por qué?

Otra cosa que no me gusta de Betty es que me lo hace todo muy fácil. En modo vídeo, todo se vuelve automático. No puedo contralar la sensibilidad, ni el diafragma ni la exposición. ¿Por qué?

Y tampoco me gusta que sólo hayan pensado en una parte del mundo. Betty graba las imágenes a 30 fps, y no deja hacerlo a 25 fps (la cadencia que usamos en Europa y otros muchos lugares) ni a 24 (la propia del cine universal).

Y seguramente tenga otras funciones capadas que iremos descubriendo.

¿Es una imposibilidad técnica? No, en absoluto. Estoy casi seguro, cercano a la certeza absoluta, que sus fabricantes han querido caparla en el firmware que la maneja.  ¿Por qué? Por las razones comerciales de siempre.

Pero yo tengo a Betty, y la quiero libre.

Señores de Canon: por favor, liberen a mi Betty.

Señores Hackers: si Canon no lo hace, libéranmela ustedes.
Prometo donativo.

Salu2

OJO: ESTO ES EL INICIO DE UNA CAMPAÑA. SEGUIRÉ PERSISTIENDO

PRIMER ATAQUE

Como demostración de que es una amenaza real, en este primer vídeo explico por qué nunca hay que comprarse una óptica de la marca Canon si se quiere usar a Betty o sus hermanas en HD con cierto control.

Betty_Canon 5D Mark II_Control de ISO y Profundidad de Campo from Jorge Carrasco on Vimeo.

Las ópticas Canon no tienen anillo de diafragma. Así que esto sólo puede suponer la ruina para la empresa… a no ser que liberen a Betty, claro.

Salu2

Recientemente, Manuel Gutiérrez Aragón, (un director del que si no he disfrutado siempre, sí a menudo) anunciaba su retirada del oficio del dirigir cine. En las entrevistas concedidas  y en un artículo del mes pasado de Fotogramas exponía sus razones, que, resumidas, vienen a señalar el cambio de modelo. ¿Es posible un Cine sin Cines (sin salas)? Lo que es cierto es que, como todas la artes, el cine ha de reinventarse si no quiere convertirse en un cadáver relleno de dinero público, como la ópera o (casi casi) el teatro, donde la innovación y los autores brillan por la ausencia.

Sin embargo, MGA no deja el cine, sino que intentará promover (¿producir?) a nuevos valores enfocados a una distribución independiente en internet.
Con lucidez y oficio, señala la tendencia de la exhibición mainstream, donde cada vez se aboga más por megaproyectos hiperpublicitados, cuyos presupuestos son inalcanzables para el Autor medio (y MGA es un cineasta/autor). O te lamentas, o cambias el esquema y mueves ficha. Está bien que en este oficio tan pedigüeño y quejica (la culpa  siempre es de los demás) alguien plantee siquiera nuevos caminos.

De espaldas, cuesta abajo y con pícaros.

La crisis de expectadores sigue en caída libre, y el 2008 no ha variado la tendencia, con unas centenares de salas más cerradas, además de la quiebra de alguna gran cadena de exhibición. ¿Donde tocará fondo?

El pícaro en toda esta historia es un personaje peculiar, tan de esta tierra como el jamón, las lentejas y el chorizo, que en su día impulsó la novedosa Asociación de Cine Digital en España. Este intento pionero de digitalización de salas fue promovida por González Manzanares y llegó a reunir casi un centenar de pequeños exhibidores. Él éxito de la iniciativa demuestra que la exhibición no está tan ciega como parece, pero el consiguiente fracaso de la misma (por la propia incapacidad del gestor, según todos los implicados) dejó el campo en barbecho. Más de uno anda buscando al pícaro para pedirle algo más que explicaciones, quien recibió (y, al parecer, incomprensblemente, sigue recibiendo) dinero público del Ministerio de Industria para un proyecto que ya ha demostrado de sobras su incapacidad.
No contento con ello, y viendo la oportunidad, ahora se presenta como el verdadero inventor de la distribución digital en salas, patentes y licencias incluidas. Algunos exhibidores  han recibido ya el borrador de carta adjunto, donde se amenaza con amenazar…

El problema no es que alguien quiera inventar la rueda, sino que debido al pésimo sistema judicial que padecemos, alguien pudiera creérselo, y paralice aún más cualquier iniciativa de digitalización de salas. Digitalización que es, ya, la única solución posible al Cine en los Cines.

DCI: por lo menos algo es algo. 

Claro que el señor González Manzanares no es el único que quiere sacar tajada. La Iniciativa DCI promovida por las majors es un intento parecido por querer imponer licencias y patentes ajenas a la más pura tecnología. Pero dado que los poderes públicos autonómicos, estatales y/o europeos han sido incapaces de hacer su trabajo regulador, estableciendo unas reglas del juego de mínimos para una competencia eficaz entre las partes, el DCI se ve ahora casi casi como la única tabla de salvación del sector.

He sido crítico con el DCI desde el inicio, pues sus especificaciones técnicas implican el uso de patentes y licencias (norteamericanas, claro) que se venden como garantía de seguridad y calidad, como si fuera la única alternativa. No es así, y además detrás de estas especificaciones se puede entrever una maniobra clara por seguir teniendo la sartén de la distribución de contenidos por el mango.

La incapacidad o desidia de todas las administraciones implicadas, que en ningún momento han propuesto una norma reguladora que asegure una libre distribución de contenidos (señores de los distintos gobiernos: sí, una vez más la han cagado) deja al DCI como la única alternativa seria. Más cuando se espera su aprobación por el SMPTE. Este organismo es igualmente norteamericano, pero al menos independiente.

En USA, la digitalización camina a pasos acelerados. Quizás a finales de este año ya tengan un 30% de su parque de salas con proyector digital. Eso supone un considerable ahorro de costes, que harán aún más fuertes a las compañías norteamericanas. Quizás en Europa (a nivel continental, nacional o regional) todavía se pueda hacer algo. Pero para eso hace falta má voluntad política de la que hay. Eso sí: todo un sector industria está en juego, y un flujo de más o menos 7.000 millones de euros de taquilla anuales…

¿De verdad a nadie le importa?

—

Y basta. Entramos en el Año Internacional del Low Cost y parece que sólo sobrevivirá el más cutre.
Creo que a partir de ahora me dedicará a cosas más intimas, como mi nuevo amor (con permiso de mi santa): se llama Betty y os la presentaré en breve.

Salu2

Tras largos trámites burocráticos, parece que por fin sale un curso diseñado por CinemaOn para todos aquellos interesados en la producción audiovisual de cine digital y alta definición. Fue un encargo directo de la FAPAE (la asociación de productores) y que impartiré a través de Editrain, una empresa dedicada a este tipo de formación continua.

El curso se imparte en Barcelona, y es gratutito, pero está reservado a profesionales del sector, bien que estén trabajando (contratados o autónomos) o en el paro.

Parece que ha habido bastante demanda (si ya lo decía yo….) y no sé si todavía queda alguna plaza. Empezamos el miércoles 28 de enero. Los datos de Editrain son:

Paula Gómez de Cadiñanos

 Editrain SL (Barcelona)
c/ Comte Borrell 235-239 (local)
Tel: 93.488.08.84
Fax: 93.487.50.75
www.editrain.com
www.ipecc.net
www.escuela-publish.com
 
 

Aquí está el programa:

PRODUCCIÓN Y FLUJOS DE TRABAJO

EN CINEMATOGRAFÍA DIGITAL

Duración: 40 horas

Formato: 13 clases de 3 horas (aprox.) / 2 días a la semana (lunes y míércoles, a las 18:30)

Comienzo:  28 de enero de 2009

Profesor: Jorge Carrasco

Dirigido a:

Principalmente: Productores, directores de producción, supervisores de producción HD, supervisores de post-producción. Otros posibles interesados: DIT’s, distribuidores, directores y realizadores.

Objetivos:

Capacitar al asistente para comprender los fundamentos del Cine Digital y Alta Definición para TV, así como los nuevos Flujos de Trabajo (workflow) usuales en este entorno y sus diferencias con los procesos de trabajo fotoquímicos y/o analógicos. También, una aproximación a las nuevas tendencias que surgen de los nuevos canales de distribución audiovisual: IP, IPTV, Móvil, VOD, PVR, etc…

Se incidirá en

- Producción: Nuevas cámaras HD y HR (Alta Resolución)

- Postproducción: Edición No Lineal y procesos DI (Intermediación Digital)

- Distribución: Estándares de distribución digitalización de salas (DCI, E-Cinema).

- Nuevos Medios: riesgos y oportunidades de los nuevos medios de distribución de contenidos audiovisuales.

En el curso se irán evaluando igualmente las diferencias de costes entre el trabajo tradicional en cine (35mm y 16mm) y el actual en HD / HR, pensando en

largometrajes de ficción y documentales para gran pantalla como en teleseries y telemovies con rodaje cinematográfico.

Resumen del Temario

1. Fundamentos del Cine Digital.

2. Formatos comercials HD/DC

3. WF: Nuevos Flujos de Trabajo.

4. Equipamientos de Captación / 1

5. Equipamientos de Captación / 2

6. Equipamientos de Captación / 3 *

7. Equipamientos de Montaje y DI / 1

8. Equipamientos de Montaje y DI / 2

9. Instalaciones de Postproducción *

10. La Distribución en Salas Digitales

11. Nuevos Medios de Distribución Audiovisual

12. Análisis Financiero y de Costes.

13. Puntos Clave y Conclusiones.

(*) Visitas concertadas a empresas.

En una web de ofertas de trabajo encuentro semejante propuesta:

Un canal de teletienda (tan respetable como cualquier otro) busca un superdotado que domine no sólo varios programas de edición, sino además alguno de composición, el 3dmax (¡qué tendrá que ver!) el combustion, sepa diseño gráfico y, además, posea dotes como técnico de continuidad (en otro rama distinta, claro).

O sea, precisa alguien que pueda realizar bien como cuatro o cinco profesiones totalmente distintas entre sí. Y para pagar a semejante superdotado, ofrecen la inestimable cantidad de 15.000 euros (que descontados impuestos no llega ni a mil euros, sobre los 800 o así).

¿Se han vuelto locos? O sencillamente son gilipollas, claro. Porque si yo encontrara alguien así no le haría un contrato de tres meses, sino le blindaría con una merienda gratis por semana.

No dice nada de idiomas ni de cantar o bailar; no está a mi nivel, que si no me presentaba.

(Lo dicho: gilipollas…)